Carlo
Adelio Galimberti
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Se ‘l pittore vol vedere bellezze che lo innamorino, lui è signore di generarle [...] et in questo supera la natura, perché li semplici naturali son finiti, e l’opere che l’occhio commanda alle mani sono infinite, come dimostra ‘l pittore nelle finzioni d’infinite forme d’animali ed erbe e piante e siti.
Leonardo, Trattato della Pittura
In questa indovinata rassegna sono riunite opere che non rappresentano in maniera generica il tema paesaggistico, ma hanno tutte il loro referente comune nel territorio italiano. È questa una caratteristica che conferisce una densità d’argomento che non solo libera il fascino variatissimo di questo splendido paese, ma costringe a coniugare la poetica pittorica con le suggestioni uniche che le forme e la storia della nostra terra custodiscono.
L’impegnativo proposito si è poi disteso lungo un’offerta espositiva che annovera sia autori che hanno un posto consolidato nella storia della pittura italiana, sia le più recenti proposte di opere scaturite dalle selezioni del Premio “Dalla Zorza”, confermando così la linea di testimonianza storica della Galleria Ponterosso che si unisce, ormai da diversi anni, alla puntuale attenzione nei confronti delle nuove generazioni.
La pittura di paesaggio ha storicamente rappresentato le molteplici esigenze della rappresentazione: dal governo dello spazio mediante le conquiste ottico-geometriche della prospettiva rinascimentale, all’interpretazione fantastica dell’ambiente della pittura illusionistica; dalle riproduzioni ambientali minuziose dei vedutisti settecenteschi all’impressiva percezione delle avanguardie succedutisi a partire dalla metà del XIX secolo.
È un percorso dell’espressione pittorica che ha avuto nella natura la propria fonte diretta che, anche negli esiti apparentemente più fotografici, non ha mai disatteso l’istanza poetica che l’interpretazione pittorica del dato naturale suggerisce. Ed è questo un genere che ha permesso agli artisti di liberare forse la più vasta gamma delle risultanze suggestive della pittura: dalla luminosità aperta e calcolata delle rappresentazioni delle città ideali del Rinascimento ai turbinii dei cieli di Turner; dall’impressionante dettaglio della pittura nordica alla macchie cromatiche dei paesaggi impressionisti; dagli emotivi ambienti della pittura romantica ai rarefatti contorni della piazze metafisiche o alle vorticose città futuriste, fino ai più locali e recenti lirismi dei chiaristi lombardi. Quando poi, come in questa rassegna, il referente è il paesaggio italiano, ecco che allora la gamma della fascinazione pittorica si arricchisce delle ineguagliabili connotazioni di questa svariatissima terra.
Scorriamo così lo sguardo dalle dolcissime tinte delle campagne alle ondulate suggestioni collinari; dalle asprezze ardite dei monti, alle rasserenanti liquidità marine, approfittando dell’inesauribile varietà naturale italiana. È una natura che possiede quel fascino indiscusso che le proviene dalla felicissima collocazione geografica, cui sembra gli dei abbiano concesso quell’infinita varietà di forme e colori che si accendono sotto i riflessi del sole mediterraneo.
Ma il paesaggio italiano non è solo quell’ambiente di poesia naturale senza uguali: c’è in ogni luogo, in ogni casa o palazzo, la traccia segreta della storia unica e formidabile di questo paese, quasi a sollecitare la nostra memoria perché riconsideri le grandezze e gli splendori che hanno avuto per scena questo incantevole teatro. È con questo suggerimento che la pittura dei paesaggi italiani qui riunita ci invita anche ad una riflessione più profonda, quasi a prolungare l’osservazione ad un altro ambiente, quello dell’anima di ciascuno, per liberarne tutte le rinnovate sensibilità, così riscoperte partendo dall’affascinante spettacolo dell’ambiente che ci circonda e che la pittura così mirabilmente ci restituisce.
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